在伦敦奥运会到来之前，央视推出了一档名为《张斌话规则》的节目，为观众全面介绍有关奥运会各种“规则”方面的问题，新浪体育将为您连载本节目的内容，欢迎关注。

　　2012年伦敦奥运会上共设26个大项、302个小项的比赛。302个比赛项目中，只有艺术体操堂堂正正地冠上了“艺术”两字。

　　艺术体操比赛，是由运动员在一段1分15秒至1分30秒的音乐内，手持器械完成一套编排好了的动作，这些器械有彩带、彩绳、双棒、球和圈。裁判根据这套动作中动作难度和艺术表现来共同打分。

　　但问题来了，虽然手心手背都是肉，可十根手指还有长有短呢。你到底希望看到选手们的表现是更技术些，还是更艺术些？

　　为了艺术体操项目难度技术与艺术表现的相对平衡，艺术体操的比赛规则每隔一个奥运周期就要发生一次改变，而每一次改变，其实也会为这项运动未来四年的发展指明一个方向：未来这四年，究竟是更技术些，还是更艺术些。

　　惊险时代

　　喜欢艺术体操的朋友恐怕都很难忘记1988年奥运会，那一年，来自苏联的玛丽娜•洛巴奇在预赛中连得4个满分10分，最后的决赛更加精彩，新的难度动作层出不穷，运动员的表现，只让人感觉两个字：惊险。

　　上世纪八十年代，艺术体操界就是盛行着这么一阵“惊险热”，而她的推手正是当时的规则。规则规定：运动员做高难度惊险器械动作，可以加0.1分；独创的高难度动作，还可以再加0.1分。在零点零几分就能决定胜负的比赛中，两个“0.1”的加分当然刺激了选手发展高难度动作的热情，几乎每个选手都要争夺这两个宝贵的0.1分，都要在自己的成套表演中发明各种难度的器械动作，这使得艺术体操的表演高难、惊险、巧妙、快速。

　　然而，在八年后的1996年亚特兰大奥运会上，却见不到那么多惊险动作了。

　　在历届奥运会的艺术体操冠军中，叶卡特琳娜•塞列布里安斯卡娅无疑是很有戏剧性的一个。叶卡特琳娜•塞列布里安斯卡娅，这个名字太长，我们还是按照乌克兰人的习惯，叫她“喀秋莎”吧——很巧，她在率先开始的绳操决赛中，选用的背景音乐也就是《喀秋莎》。奥运会夺冠之后，她的成绩仿佛坐上了过山车迅速俯冲，下滑速度令人惊讶，两年后选择退役的时候，才21岁。

　　21岁，这对艺术体操选手来说意味着什么？

　　可以作为对比的是，2004年雅典奥运会冠军卡巴耶娃，夺冠时也是21岁！看起来，“喀秋莎”的成绩下滑与年龄关系不大，那么又与什么有关呢？当然与艺术体操的规则有关。

　　艺术时代

　　1996年奥运会上执行的是1993年订立的规则，所有的难度动作被分成A、B、C、D四个等级，A级最容易、D级最难。但是，它却完全取消了原先对独创高难度动作的0.1分加分，只要求参加全能比赛的个人选手做4个B级动作1个C级动作，多完成其他惊险动作不再加分。很多人说，那条规则简直就是当时正在快速发展的艺术体操技术的“紧箍咒”。

　　国际体操联合会的解释是，他们之所以这样做，就是要给1992年之前盛行在艺术体操界的“惊险热”降温，希望选手们更注重艺术体操的艺术性，注重整套编排动作的美感。

　　也正是因为这个原因，1993年版的规则对音乐伴奏的改动非常大，在那之前，艺术体操只允许钢琴音乐伴奏，而从1993年1月1日起，在各种国际大赛中，不再对伴奏乐器加以任何限制，只要能够与编排的动作和谐，所有乐器都能拿来伴奏。这样一来，艺术体操的音乐选择范围被极大的扩展，运动员的艺术表现力自然也有所加强。

　　1993年版的这一修改，对艺术体操的发展影响深远。但也有人质疑：强调艺术性固然不错，可是能以牺牲技术性为代价么？降低了动作的竞技性，它还是艺术体操吗？它是不是要改个名字，叫舞蹈？

　　亚特兰大奥运会后，1997年开始新启动的规则又悄悄向技术性方向倾斜，在1993年规则下成长起来的“喀秋莎”，当然对这样的变化难以适应。

　　回归技术

　　1997年之后，艺术体操又进入了一个向技术方向高速发展的十年。

　　2001年的新规则更进一步，不仅将十分制改为二十分制，而且恢复了各种高抛类的惊险器械动作的加分，此外，运动员身体技术和器械技术的加分再度被大幅度增加。

　　2005版的规则，取消了对原先单个难度加分的最高限制，似乎想告诉运动员们，现在的艺术体操，分数无极限，难度不封顶。

　　这是一个明显的风向标，各种难度动作自然再度迅速涌现。据统计：截止到1993年，艺术体操的难度动作共有103个；从1993年到1997年的四年间，难度动作只增加了33个；而从1997年到2001年，难度动作却增加了167个；2001年至2005年，艺术体操的难度动作更是增加了230个。

　　有人惊呼，这一轮的“惊险热”，是不是又该降降温了？再这样下去，艺术体操是不是也该改个名字，叫杂技？

　　2007年9月，国际体联艺术体操技术委员会对17个国家发放了一项调查表。结果，除俄罗斯以外，几乎所有国家一致投票赞成大幅度降低身体难度动作的数量，将个人项目中的身体难度动作从18个降到12个，集体项目中则由18个降到14个。看来，人们已经对这新一轮的“惊险热”有所不满了。

　　男子艺术体操哪年进入奥运会？

　　艺术体操并非由某个体育运动家单独发明出来的，而是一种教育思想的产物。

　　在它的起源阶段，有三个人发挥了重要作用：瑞士音乐教师台尔·克罗兹创编了节律动作，用人的身体运动将音乐节奏表现出来；现代舞创始人之一、德国的冯拉班则创立了“学校教育舞蹈”，为艺术体操的形成做出了贡献；专门从事研究体育与医学的爱沙尼亚人艾德勒及他的学生库普，则将动力性动作与放松的流线型动作交替进行，最终形成了节奏体操的雏形。

　　艺术体操作为体操大项的分项，是1984年进入奥运会的，但是在1928年到1956年的六届奥运会体操比赛中，每个国家的女选手都必须参加由6—8人组成的轻器械集体操，这其实是最早进入奥运会的艺术体操比赛。从上世纪六十年代开始，艺术体操开始走自己的路，1963年举行了第一届世界艺术体操锦标赛，终于在1984年以独立的体操分项姿态重返奥林匹克大家庭。

　　30年来，奥运会艺术体操规则的发展，似乎一直都有两股力量在拔河，一股力量叫技术、一股力量叫艺术——也许在一时之间，艺术体操必然地会向其中一股力量倾斜，但是从30年发展的整体来看，它还是两条腿一起走路，在两个理念的平衡下共同发展，最终的目的，还是要取得艺术与技术的平衡。

　　2012年的伦敦奥运会，艺术体操将执行的是2009年制定的新规则，这一轮规则重新提出了竞技难度与艺术美韵完美结合发展的导向，划分了竞技难度与艺术价值两大分值体系，不知道在这个新规则下，艺术体操选手们会有怎样的艺术与技术表现？

　　比新规则还要耐人寻味的话题，是男子艺术体操能不能进入奥运会——

　　日本、美国、加拿大、澳大利亚、俄罗斯、韩国、马来西亚、墨西哥等国家，已经在发展男子艺术体操，首届世界男子艺术体操锦标赛，也在2003年11月27日到29日召开。男子比赛通常没有球操和棒操，但加入了棍操，西班牙的鲁本·奥利维拉将全部女子项目加以男子化，其身体所展现的柔韧性不逊于任何女子艺术体操运动员。